寻找中国电影的超级英雄

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《超凡蜘蛛侠》和《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》的同时上映，几乎让整个中国内地影市满血复活，年轻的国内观众们其实并不熟悉这些来自美国的超级英雄们的详细背景，但这并不妨碍他们为这些酷毙的好莱坞超级英雄们埋单。

之前有过《蜘蛛侠》的上映，不过这部电影的原始设定是跟《超凡蜘蛛侠》不同的“平行世界”——这也是漫威漫画在处理同一超级英雄的不同故事时，最常用的套路。当然，从剧情上看，《超凡蜘蛛侠》几乎是全套cosplay《蜘蛛侠》，但作为一部高中生励志电影，《超凡蜘蛛侠》完全按照套路打：爱情初萌，亲情纠结，友情重塑，《超凡蜘蛛侠》把一个高中男生可能遭遇的问题全都演绎了一遍，所以，这是一部典型的青春偶像剧，只不过套上了一层蜘蛛异变的外壳。超凡蜘蛛侠从来不走大门，总是直接跑到20楼女友房间的窗户边幽会，而屋顶天台的处所，也成为了这位高中生思考人生的最佳处所。事实上，除了俗套的终极对决发生在这里，超凡蜘蛛侠的爱情也在这里正式确立——当然，还有更俗套的室内脱光膀子抹云南白药的情节。人的成长，其实重要的是学会思考。当你一开始思考人生的时候，人生就开始了——超凡蜘蛛侠违章的坐在摩天大楼的屋顶上，思考着跨越三观的人生意义，这才是整部《超凡蜘蛛侠》的戏眼。

《黑暗骑士崛起》里几乎没什么爱情戏份，虽然蝙蝠侠跟终极Boss误打误撞的上了回床，跟高挑的“猫女”也有动情一吻，最后的结局诺兰显然又玩了一回《盗梦空间》式的花招：布鲁斯·韦恩跟“猫女”坐在餐馆里，可能是事实，也可能只是老管家的美好臆想。同样，《黑暗骑士崛起》里也没有直白表现友情、亲情的东西，这些东西都被强烈的负罪感和救赎情节压抑的严严实实。但对一个背负了太多重任的老男人来说，这是符合逻辑的。
蝙蝠侠很忙，如果只是几个打家劫舍的蟊贼，或者想征服世界的疯子，那倒好办了，但眼下尽是“高尚”的反派、纯粹的反派、脱离了低级趣味的反派，蝙蝠侠与之恶斗，其实是背负了捍卫整个人类历史进程的重任——当贝恩带领一群亡命之徒占领哥谭，开始“劫富济贫”，把城市“还给”市民时，其行动宗旨正是为了实现“影武者联盟”促进历史更替的大计。但蝙蝠侠决计不能容忍这一行为，对蝙蝠侠来说，现存的生活世界虽然不完美，但基本的（资本主义）秩序还是最“不坏”的，历史这东西，岂是一个雇佣兵为首的“影武者联盟”能洞悉的？捍卫历史，正是为了让历史“自发”的向前延伸，而不是被人为的操控。卡尔·波普尔曾在《历史决定论的贫困》里旗帜鲜明的指出：我们不可能预测历史的未来进程，历史决定论的基本目的是错误的，历史决定论是不能成立的——蝙蝠侠用生命实践了波普尔的说法。
细数这些超级英雄的出身，其实是美国的漫画文化孕育了他们。蜘蛛侠诞生于1962的《惊奇幻想》杂志，蝙蝠侠则在1939年的《侦探漫画》（DC）上就出现了。时至今日，这些超级英雄基本归入了漫威、DC两大漫画巨头的旗下（当然还有黑马这种极重口味的漫画公司，但他们的作品不够主流），一个“复仇者联盟”，一个“正义联盟”，基本上就涵盖了两家漫画公司最主要的超级英雄。
在美国大众文化里，超级英雄满足着普通人惩恶扬善、同时又不受日常生活（体制）桎梏的英雄梦，与中国文化相对比，美漫的超级英雄就是咱们的江湖大侠——所谓“侠以武犯禁”，中华武侠飞檐走壁，绣花针都能飞出超音速来，其实跟超级英雄们没什么两样。譬如咱们的方世玉、黄飞鸿，这都是古装版的中华超级英雄，当然，随着武侠片的演变，现在叶问又红了起来，不过品牌延续力似乎不够。香港漫画其实也给华语电影提供给超级英雄形象——“华英雄”就是个中代表，只可惜，故事一集而终，都没有做出好莱坞式的生命力延续几十年的超级英雄品牌来。
商业电影，永远是青年文化的产物。好莱坞的超级英雄们年岁虽大，但随着青年文化的时尚脉动，与时俱进，有声有色。反观我们，只剩下老气横秋的寥寥几个古装（民国）超级英雄的电影，且不具品牌衍生力。电影，是给年轻人们做梦的，塑造超级英雄形象，其实是商业电影颠扑不破的创作宗旨，希望在不久的将来，国内的银幕上也会有咱们的超级英雄——当然，山寨的不算。
来源：图宾根木匠
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